La escuela veneciana del Renacimiento tiene en Tiziano a su
mejor maestro, influyendo en una buena cantidad de artistas de las generaciones
futuras, no sólo italianos sino de buena parte de las naciones de Europa.
Tiziano Vecellio nació en la localidad de Piove di Cadore, en los Alpes Vénetos, en el seno de una familia que gozaba de una importante posición. Alrededor de su fecha de nacimiento existen dudas, apuntándose tres hipótesis: según su partida de defunción, nacería en 1473; según una carta enviada a Felipe II, se apunta la fecha de 1477; según el testimonio de dos contemporáneos, habría nacido entre 1488 y 1490.
Tiziano Vecellio nació en la localidad de Piove di Cadore, en los Alpes Vénetos, en el seno de una familia que gozaba de una importante posición. Alrededor de su fecha de nacimiento existen dudas, apuntándose tres hipótesis: según su partida de defunción, nacería en 1473; según una carta enviada a Felipe II, se apunta la fecha de 1477; según el testimonio de dos contemporáneos, habría nacido entre 1488 y 1490.
Tiziano fue enviado a Venecia junto con su hermano Francesco, para que un tío cuidara de sus estudios. Viendo que ambos tenian disposicion para la pintura, los puso al taller de Gianbellino, entonces el más famoso maestro en Venecia.
Ridolfi cuenta una anécdota que se explica también de otros pintores. Dice que estando en su casa, en Vecelli, Tiziano empezó a pintar; pero careciendo de colores, se valía del jugo de hierbas; así pintó una imagen de la virgen.
Ridolfi cuenta una anécdota que se explica también de otros pintores. Dice que estando en su casa, en Vecelli, Tiziano empezó a pintar; pero careciendo de colores, se valía del jugo de hierbas; así pintó una imagen de la virgen.
Un primer sedimento de educación artística lo recibió seguramente con el gran Bellini, pero según dice Vasari, "viendo Tiziano la nueva manera de Giorgione, dejó la manera de Gianbellino, a la que estaba acostumbrado, y adopto la otra, imitándola tan perfectamente que algunas veces sus pinturas se atribuían a Giorgione". Esto debió ser hacia el año 1506, cuando ocurrió lo que se ha denominado el gran cambio.
El primer altar encargado por la familia Pésaro al joven pintor debe ser del año 1502, porque aparece allí el papa Borgia, Alejandro VI, que murió en 10503.
El primer altar encargado por la familia Pésaro al joven pintor debe ser del año 1502, porque aparece allí el papa Borgia, Alejandro VI, que murió en 10503.
En el agrupar los personajes para escenas de sacra conversación hay ya tendencia a distribuirlas más arbitrariamente de como las hubiera colocado Gianbellino, y algunas figuras tienen carácter giiorgionesco; tanto es así, que el cuadro de la Madona con Santa Brígida y San Olaf ha sido por muchos, y todavía lo es por algunos, atribuido al mismísimo Giorgione. En otras, la vacilación no es permitida; son de Tiziano, aunque a la manera nueva; no el sólo es estilo, sino también el tipo de belleza altamente intelectualizada, que es una de las características de giorgionismo.
Tiziano quiso demostrar que no era ineptitud, sino convicción lo que les hacia torcer el rumbo, y para esto pintó su famoso cuadro ´La Moneda del Tributo`, que es estricto, bien dibujado, sin sfumato.
Tiziano quiso demostrar que no era ineptitud, sino convicción lo que les hacia torcer el rumbo, y para esto pintó su famoso cuadro ´La Moneda del Tributo`, que es estricto, bien dibujado, sin sfumato.
Giorgione apreció el genio de Tiziano. Decia que Tiziano era ya pintor antes de nacer. No necesitaba maestro. Ambos trabajaron en la decoración con frescos de las fachadas de la Lonja, o Fondaco, de los alemanes en el Gran Canal.
De aquellos frescos sólo quedan pobres reproducciones en grabados. Pero, hasta así, reducidos a una infeliz interpretación, son preciosos; muestran temas profanos con una fuerte dosis de belleza femenina intelectual, espiritualmente aristocrática.
Debido al éxito de sus frescos, Tiziano recibio encargos oficiales importantes. De Pdua le llamaron para que pintara en la Basílica del Santo los milagros de San Antonio. Son obras de 1511, un año después de la muerte de Giorgione.
En 1513 Tiziano se dirigió al consejo de Venecia pidiendo una pensión por lo que había hecho en el Fondaco y se ofreció ara ejecutar una obra en el Palacio Ducal. Presentó como razón capital que acababa de rehusar una invitación del Papa, casi una orden, llamándole a Roma.
El consejo de los Diez reconoció sus méritos y le encargó retratos de los dux, además de una pintura de historia. El asunto lo escogió Tiziano: fue una batalla de Cadore en la que había participado su padre. Fue destruida en el incendio de 1577 y sólo queda el recuerdo de un mal grabado. Estos encargos probarán la reputación que había conseguido en aquellos años.
De esta época son sus dos grandes composiciones religiosas: La presentación de la virgen y la ascensión. La primera es una obra tardía: La ejecutó Tiziano para la cofradía o Scuola de la Caridad en 1534.
De aquellos frescos sólo quedan pobres reproducciones en grabados. Pero, hasta así, reducidos a una infeliz interpretación, son preciosos; muestran temas profanos con una fuerte dosis de belleza femenina intelectual, espiritualmente aristocrática.
Debido al éxito de sus frescos, Tiziano recibio encargos oficiales importantes. De Pdua le llamaron para que pintara en la Basílica del Santo los milagros de San Antonio. Son obras de 1511, un año después de la muerte de Giorgione.
En 1513 Tiziano se dirigió al consejo de Venecia pidiendo una pensión por lo que había hecho en el Fondaco y se ofreció ara ejecutar una obra en el Palacio Ducal. Presentó como razón capital que acababa de rehusar una invitación del Papa, casi una orden, llamándole a Roma.
El consejo de los Diez reconoció sus méritos y le encargó retratos de los dux, además de una pintura de historia. El asunto lo escogió Tiziano: fue una batalla de Cadore en la que había participado su padre. Fue destruida en el incendio de 1577 y sólo queda el recuerdo de un mal grabado. Estos encargos probarán la reputación que había conseguido en aquellos años.
De esta época son sus dos grandes composiciones religiosas: La presentación de la virgen y la ascensión. La primera es una obra tardía: La ejecutó Tiziano para la cofradía o Scuola de la Caridad en 1534.
En el gran altar de al Asunción, todavía en la iglesia del convento de los Santos Juan y Pablo, Tiziano Vecelli ya es enteramente el genio creador que no depende de nadie.
Se conoce Bien la historia de ´La presentación de la virgen`, aquella gigante pintura. Los frailes que la habían encargado a Tiziano esperaban que se reduciría a hacer una pala o una tabla al temple y a la manera de las de Gianbellino. Tiziano la pintó sobre tela y al óleo, con figuras mucho mayores que del tamaño natural, creando un tipo enteramente nuevo.
El pintor del convento estaba alarmado, especialmente porque había ofrecido pagar de su peculio el marco de la pintura, que resultaba colosal. Pero cuando se destapó el 20 de marzo de 1518, la gente que llegaba a la iglesia la aprobó con gritos entusiastas.
Se conoce Bien la historia de ´La presentación de la virgen`, aquella gigante pintura. Los frailes que la habían encargado a Tiziano esperaban que se reduciría a hacer una pala o una tabla al temple y a la manera de las de Gianbellino. Tiziano la pintó sobre tela y al óleo, con figuras mucho mayores que del tamaño natural, creando un tipo enteramente nuevo.
El pintor del convento estaba alarmado, especialmente porque había ofrecido pagar de su peculio el marco de la pintura, que resultaba colosal. Pero cuando se destapó el 20 de marzo de 1518, la gente que llegaba a la iglesia la aprobó con gritos entusiastas.
La vejez de tizianoSantísimo y afortunado, dice Vasari,"no ha recibido del cielo más que favores y felicidad. Por su casa. en Venecia, han pasado cuantos príncipes, literatos y gentiles hombres han ido a aquella ciudad , porque además de ser excelente como artista, ha sido de costumbres y maneras delicadas"
Cuando Vasari fue a Venecia, en 1566, lo encontró viejísimo, pero todavía pintando. Murió de la peste en el año 1576. Entonces proyectaba una serie de cuadros con las victorias de Carlos V y la leyenda de San Lorenzo. De sus noventa años es un Cristo llevando el globo del mundo en la mano, donde se percibe fatiga, pero sin senil degeneración. El estilo de las ultimas obras es característico de un alma que no se interesa tanto por la forma de las cosas como del espíritu que contienen. Acercándose a observarlas se ve que están hechas con brochazos que no se resuelven en contornos separados para formar las imágenes. La obra magistral de este ultimo estilo de Tiziano es la deposición, que deseaba fuera colocada sobre su sepulcro. |
Los dibujos de TizianoSon croquis, entretenimiento de un artista que no puede permanecer sin producir. Algunos son al lápiz de punto de plomo, bosquejos complicados en los que casi no se comprende lo que ha querido representar.
Otros son dibujados con sanguina sobre un papel colorado. Los más son a la pluma con rasgos finos, paralelos, para marcar las sombras. No añaden nada a la gloria de Tiziano, ni nos enseñan, como en los dibujos de otros grande maestros, alternativas y vacilaciones de un genio que se prepara para exponer su visión. Mientras hay dibujos de Leonardo y Rafael que valen tanto como sus pinturas, los dibujos de Tiziano son juegos de una mano que borronea de instinto inevitable. Confirman que Tiziano dibujaba pintando con los pinceles. Se conservan bastantes dibujos de Tiziano en los Uffiel, en el Louvre y en Chatsworth. |